裕福なコレクターがアート市場での強さの兆候を明らかに—オークションハウスの外で

2023年10月16日、パリのグランパレで開催されたアートベースル・パリにて、英国彫刻家トニー・クラーグの未題の作品に反映された訪問者たち。

        AFP/Getty Images
      




    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    


  



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空高く値段の高いアート作品は今すぐ競売にかかっているわけではありませんが、実はアート市場は順調です。

これは、アートエコノミクス創設者のクレア・マクアンドリューが執筆し、木曜日の午前中にアートベースルとUBSによって公開された190ページ超の報告書の重要なポイントです。調査は、世界14の市場に居住し、投資可能資産が100万ドル以上のコレクター3,600人以上を対象に行われました。

アート市場が比較的良好であることは、調査結果のいくつかのデータポイントによって裏付けられています。コレクターは多くのアートを購入しており、価格は低めながらも、ギャラリーやアートフェアを通じての購入がオークションよりも多いことが示されています。

また、「堅調なアート市場の感触」という認識もあり、これは先週のアートベースル・パリで明らかでしたと、ニューヨークのUBSファミリーオフィス・ソリューションズのアートアドバイザリー専門家マシュー・ニュートンは述べています。

「賑わっていて、ギャラリーも好調でした」とニュートンは言い、多くのディーラーが最高級の作品を提供していたことを指摘しています。「これは、ある程度の自信がなければ出さないような作品です。」

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その楽観的な見方は調査結果にも反映されており、回答者の91％が今後6ヶ月間の世界のアート市場に楽観的であると答えています。これは昨年末の77％から上昇しています。

さらに、調査対象者の前半期の美術品、装飾品、骨董品、その他コレクターズアイテムへの平均支出は25,555ドルでした。この水準を後半も維持すれば、「安定した年間支出水準を反映し」、過去2年間の中央値を上回ることになります。

調査報告書に記載されたコレクターの行動変化—平均支出の減少や、多様なチャネルを通じた購入の増加—は、「過去数年間を支配してきた狭い高級品市場からの焦点の移行に寄与し、市場の基盤を拡大し、より手頃な価格帯のアートセグメントの成長を促す可能性があり、将来的な安定性をもたらす」とマクアンドリューは述べています。

外部からアート市場が揺らいでいるように見える一因は、昨年以降の主要オークションハウスのパフォーマンスが非常に低迷していることです。クリスティーズ、サザビーズ、フィリップス、ボナムズの今年前半の総売上高は47億ドルにとどまり、1年前の63億ドル、2022年の同時期の74億ドルから減少しています。

一方、4つのオークションハウスでの「完全公開」された販売数は、前年同期の896件から951件に増加し、2022年の811件も超えています。売上高の低下を考慮すると、これらの数字は低価格作品の取引増加を示唆しています。

「彼らは基本的に、少ない報酬でより一生懸命働いているだけです」とニュートンは述べています。

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オークションハウスが苦戦している一因は、多くの売り手が高価値の作品を手放すことに消極的であるためです。パンデミック後の2021年と2022年の高値時に比べて、望む価格が得られないのではないかと懸念しているのです。「一度売るチャンスしかない」と彼は言います。

また、逆説的に、株式市場や経済の好調から恩恵を受けているアートコレクターは、「今はポジティブな富効果を感じている」ため、売る必要がないと考えている場合もあります。彼らは「人間の感情を動かす市場の原動力」とも呼ばれる“動物精神”が回復するまで待つこともできるのです。

また、報告書に含まれるアソシエーション・オブ・プロフェッショナル・アート・アドバイザーズ（APAA）のデータからも、コレクターがより控えめな価格帯のアートに注目していることが明らかです。APAAのアドバイザー調査によると、今年前半に彼らが仲介した販売が同じペースで続けば、今年の販売作品総数は2023年より23％増加すると予測されています。

これまでに購入された作品のほとんどは10万ドル未満で、最も多い価格帯は2万5千ドルから5万ドルの間です。

調査対象のアドバイザーは、今年前半に行った取引の80％が売るよりも買うことに関わっていたと述べています。このパターンが続けば、買い手と売り手の比率は昨年より17％増加し、その取引の価値も10％増えることになります。

「これは、これらのアドバイザーがコレクションの構築により積極的であり、解体や整理よりも収集を重視していることを示しています」と報告書は述べています。

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調査対象のコレクターは、アートに最も多くの資金を費やすのはディーラーです。昨年全体の52％だったのに対し、前半期は49％に減少しましたが、アートフェア（ギャラリーブースを通じての購入）の支出は9％から11％に増加しています。

また、アーティストから直接購入する割合もやや増え、前年の7％から9％に、プライベートでの購入も6％から7％に上昇しています。オークションハウスでの支出割合は23％から20％に減少しました。

さらに、購入傾向の変化も見られ、調査対象者の88％が過去2年以内に新しいギャラリーからアートを購入し、52％は2023年および今年に新進気鋭のアーティストの作品を購入しています。

このデータは、多くのこれらのアーティストの作品が2021-22年の投機的熱狂の中で原価の何倍にも高騰した超現代アートに属していることから興味深いです。そのバブルは弾けましたが、最も優れたアーティストは持続力を示しているとニュートンは言います。

「最も興味深く、長期的に価値を維持しそうな作品と、もしかしたらあまり面白くなくて投機的に買われた作品との間に、その種の乖離が見られるのです」と彼は述べています。

コレクターは、より良いアーティストを見つける準備が整っているようで、多くの調査対象者が背景調査やアドバイスを求めているとわかります。衝動買いをする人は1％未満で、1年前の10％から減少しています。

すべてのコレクターが同じではなく、アートベースル・UBSの報告書は、居住地域や年齢層に応じた嗜好や行動の詳細な分析も行っています。現在のアート支出の大部分は、概ね45〜60歳のジェネレーションX層によるものです。

市場に対して楽観的な見方が大半を占める一方、調査対象者のうち次の12ヶ月でより多くのアートを購入する予定の人は43％にとどまり、過去2年間の50％超から減少しています。ただし、中国本土の買い手は例外で、70％が購入予定と答えています。

全体として、地域や年齢層を問わず、調査対象のコレクターの半数以上が売ることを計画しており、これは過去数年とは逆の傾向です。このデータは、今後買い手市場になる可能性を示唆していると報告書は述べています。また、「価格に対する楽観的な見通しや、近い将来一部のセグメントで販売機会が増えるとの見方を反映している可能性もあります」とも。

米国では、買い手の48％が購入を計画しており、ニュートンは富裕層の資産運用クライアントからアートへの関心が高まっていると見ています。

「彼らはアイデアを探している。魅力的で長持ちするアーティストの名前を求めている」とニュートンは述べ、「これは確かに楽観的な動きの一環です」と締めくくっています。