Изменилась ли формула летнего хита? Данные Spotify показывают переход от вирусных бэнгеров к стабильным исполнителям

Когда эмоциональная баллада Алекса Уоррена “Ordinary” заняла первое место на Spotify этим летом с примерно 940 миллионами прослушиваний, это вызвало более широкую дискуссию о том, что же на самом деле считается определяющим летним гимном в эпоху стриминга. В то время как трек доминировал по метрикам прослушиваний и занял №1 в еженедельном чарте Billboard “Songs of the Summer” — измеряемом через продажи, активность стриминга и радиопередачи в совокупности — отраслевые наблюдатели начали задаваться вопросом, не преобразилась ли фундаментально традиционная модель “летнего хит-парада”.

Числа рассказывают одну историю, критики — другую

На первый взгляд, данные выглядят однозначными: “Ordinary” — самый прослушиваемый трек этого лета, подкрепленный значительными цифрами и доминированием в чартах. Однако топ-10 летних песен Billboard выявил любопытную закономерность, которая вызвала дебаты среди музыкальных аналитиков. Из десяти лучших треков только пять были новыми релизами 2025 года, в то время как наследие 2024 года сохраняло удивительно сильные позиции. “Die with a Smile” Леди Гаги и Бруно Марса, а также “Luther” Кендрика Ламара и SZA продолжали занимать места в чартах месяцы после своего первоначального выхода.

Это упорство старых треков резко контрастирует с летним пейзажем 2024 года, когда почти каждый топ-10 был свежим релизом того же года, включая такие яркие примеры, как “Espresso” Сабрины Карпентер, “Not Like Us” Кендрика Ламара и “I Had Some Help” Моргана Уоллена с Постом Мэлоуном.

Почему настроение кажется иным

Музыкальные критики выделяют алгоритмы стриминга и практики радиорации как основные причины этого сдвига. Продолжительная популярность в чартах означает, что песни занимают премиальные позиции длительное время, вытесняя потенциальные прорывные хиты. Особенно ярко выражена нехватка энергичных, позитивных треков, которые характеризовали лето 2024 года — после “Ordinary” следующие три позиции в Billboard полностью заняты кантри-балладам Моргана Уоллена, что резко отличается от бодрого настроения предыдущих сезонов.

Музикальный комментарий The Guardian отметил разочаровывающие коммерческие показатели недавних релизов Джастина Бибера, The Weeknd и Майли Сайрус, предполагая, что статус артиста больше не гарантирует летнего доминирования. Даже релиз Сабрины Карпентер 2025 года “Manchild”, достигший №1, не смог повторить культурный феномен, которого добились её треки 2024 года.

Критики и ценители расходятся с коммерческой реальностью

Возможно, самое поразительное — это разрыв между коммерческими чартами и критическим консенсусом. Такие издания, как The New York Times, привлекали индустриальных ценителей — от признанных фигур до новых голосов — для составления альтернативных списков “песен лета”, которые практически не пересекались с данными Billboard. The Guardian и NME также поддерживали новых артистов и треки, популярные в TikTok, которые так и не достигли мейнстримовых чартов, что говорит о том, что критики используют другие культурные маркеры успеха, чем стриминг и продажи.

В списках The Guardian фигурировали вирусные “Illegal” PinkPantheress, а NME выделял новые поп-группы Katseye с “Gnarly” и коллектив Wet Leg с “Catch These Fists” — треки, вызвавшие культурные обсуждения, несмотря на ограниченные традиционные показатели в чартах.

Что это значит для индустрии

Это фрагментирование вызывает интересные вопросы о том, как музыкальная индустрия должна измерять культурное влияние в 2025 году. Эпоха стриминга создала ситуацию, когда доминирование в чартах и критическое признание существуют в разных вселенных, управляемых разными механизмами: алгоритмами и долгосрочным вовлечением против культурной вирусности и художественных инноваций. Год без явного “окна с пляжным хитом” может свидетельствовать не о нехватке хорошей музыки, а о фундаментальных изменениях в том, как в эпоху стриминга открывают, потребляют и празднуют летние хиты.