Чи змінилася формула літнього хіта? Дані Spotify виявляють перехід від вірусних хітів до стабільних виконавців

Коли емоційна баллада Алекса Воррена “Ordinary” посіла перше місце на Spotify цього літа з приблизно 940 мільйонами прослуховувань, це спричинило ширшу дискусію про те, що саме визначає літній гімн у епоху стрімінгу. Хоча трек домінував у метриках стрімінгу та зайняв №1 у щотижневому рейтингу Billboard “Пісні літа” — що вимірюється через продажі, активність у стрімінгу та радіоефір — спостерігачі галузі почали ставити питання, чи не зазнав традиційний “літній хіт” фундаментальних змін.

Числа розповідають одну історію, критики — іншу

Зовні дані здаються однозначними: “Ordinary” є найстрімінговішим треком цього літа, підтвердженим значними цифрами та домінуванням у чартах. Однак топ-10 літніх пісень Billboard виявив цікаву закономірність, яка викликала дискусії серед музичних аналітиків. З десяти найкращих треків лише п’ять були новими релізами 2025 року, тоді як спадщина з 2024 року зберігала дивовижно сильні позиції. Lady Gaga та Bruno Mars з “Die with a Smile” разом із Kendrick Lamar та SZA з “Luther” продовжували займати місця у чартах місяцями після їхнього початкового релізу.

Ця стійкість старого матеріалу різко контрастує з літнім пейзажем 2024 року, коли майже кожен топ-10 був новим релізом того року, включаючи хіти як Sabrina Carpenter з “Espresso,” Kendrick Lamar з “Not Like Us” та Morgan Wallen з Post Malone з “I Had Some Help.”

Чому Вібрація здається іншою

Музичні критики визначили алгоритми стрімінгу та практики радіоефіру як головних винуватців цієї зміни. Подовжена тривалість у чартах означає, що пісні займають привілейовані позиції протягом тривалого часу, витісняючи потенційні проривні хіти. Відсутність енергійних, позитивних треків, які характеризували літо 2024 року, була особливо помітною — після “Ordinary” наступні три позиції у Billboard зайняті цілком кантрі-балладам Morgan Wallen, що різко контрастує з енергійністю попередніх сезонів.

Музична критика The Guardian підкреслила невтішні комерційні результати останніх релізів Justin Bieber, The Weeknd та Miley Cyrus, натякаючи, що pedigree артиста вже не гарантує домінування влітку. Навіть реліз Sabrina Carpenter 2025 року “Manchild,” який досяг №1, не зміг повторити культурний феномен, який мали її треки 2024 року.

Критики та експерти відрізняються від комерційної реальності

Можливо, найпоказовішим є розрив між комерційними чартами та критичним консенсусом. Такі видання, як The New York Times, залучали індустріальних експертів — від відомих фігур до нових голосів — для складання альтернативних списків “пісень літа”, які майже не збігалися з даними Billboard. The Guardian та NME також підтримували нових артистів і треки, популярні на TikTok, які ніколи не досягали мейнстрімових позицій у чартах, що свідчить про те, що критики визнають інші культурні маркери успіху, ніж стрімінгові та продажні метрики.

Вибори Guardian включали вірусний трек PinkPantheress “Illegal,” тоді як NME підкреслював emerging pop-групу Katseye з “Gnarly” та Grammy-винагороджений колектив Wet Leg з “Catch These Fists” — треки, що викликали культурну дискусію, незважаючи на обмежену традиційну чартову успішність.

Що це означає для індустрії

Ця фрагментація піднімає цікаві питання про те, як музична індустрія має вимірювати культурний вплив у 2025 році. Ера стрімінгу створила ситуацію, коли домінування у чартах і критичне визнання функціонують у різних всесвітах, керованих різними механізмами: алгоритмами та тривалим залученням проти культурної вірусності та художніх інновацій. Рік без визначального “windows-down beach banger” може свідчити не про нестачу хорошої музики, а про фундаментальну зміну у тому, як у епоху стрімінгу відкривають, споживають і святкують літні хіти.