国庆假期期间，因为别墅设计的需要，和美院老师聊了一整天，其中在采用蒙德里安的抽象画设计时，聊到了蒙德里安的经典之作的一个有趣的故事，觉得和我们的投资有很大关系，想分享一下。荷兰画家ピート・モンドリアン（Piet Mondrian），1872年3月7日－1944年2月1日，早年进入アムステルダム国立芸術学院で学び、学院派の訓練を受け、しっかりとした写実の基礎を築いた。彼の初期の作品は多くが風景画で、伝統的な自然主義のスタイルを示している。およそ1911年頃、モンドリアンはパリに立体派を研究しに行き、作品はより簡素化・幾何学化され始めた、例えば『静物とジンジャー缶』シリーズ。その後、モンドリアンは次第に立体派の限界を感じ、より根本的な芸術表現を追求し始めた、水平線、垂直線、三原色（赤、黄、青）と三つの非色素（白、灰、黒）からなる「新造形主義」。彼はこの純粋な抽象が宇宙の調和と秩序を表現できると考えた。代表的なスタイル作品には『赤、黄、青の構成』がある。そして私たちが話した『ニューヨーク・シティ・ナンバー1』は、モンドリアンが1941年に制作した作品で、赤色、黄色、青色の線が直角に交差して構成されている（添付図参照）。最初の展示は1945年にニューヨーク近代美術館（MoMA）で行われた。この絵にはアーティストの直筆サインがなく、最初の展示方向もおそらくは額縁背面の遺産管理人が記したアーティスト名に基づいて決められたもので、モンドリアン本人は1944年に亡くなったため、直接確認できなかった。2022年まで、モンドリアンの誕生150周年を迎えた際に、ドイツのキュレーター、スザンナ・メイヤー＝ブッセルは展覧会の準備中に疑念を抱いた。彼女は、1944年に雑誌『都市と田舎』に掲載されたモンドリアンのスタジオ写真の中で、画架の『ニューヨーク・シティ・ナンバー1』の向きが現在の展示と逆であることに気づいた。その後、他の作品の特徴や技術的手法を通じて、この絵の正しい向きを確認した。1945年から展示されていた時点から2022年に問題が発覚するまで、合計77年間、モンドリアンの『ニューヨーク・シティ・ナンバー1』は逆さまに吊るされていた。さらに面白いのは、博物館が自分たちの誤った吊り方を確認した後、作品の素材が脆弱であるため、反転させると重力で損傷する可能性があるとして、現状の吊り方を維持することを決定し、この長期間の「誤り」が歴史の一部となった。この話を聞いて皆さんはどんな感想を持つだろうか、芸術の分野で起きたちょっとした逸話、誤りに気づいた後も、そのままにしておき、間違いを認めず、それを作品の歴史の一部とする。では投資はどうだろうか？投資も一種の芸術、自分の投資が間違いだと気づいたとき、変えられるだろうか？はい、多くの投資家や投機家は、自分の投資が間違いだと知ったとき、アヒルの戦略を採用し、頭を砂の中に突っ込み、無視して、ただ解決の日を待つ。結局、何年も経って本当に解決の日を迎えることもあれば、会社が上場廃止になることもある。もっと現実的なバージョンは、多くの投資家は自分の間違いに全く気づいていない。長期的な損失を抱えながら、投機を投資と誤認し、長期の損失を価値投資と誤解して待ち続ける（私は以前の記事で強調した、長期投資は価値投資と同じではない、価値投資も長期投資と同じではない）。自分の誤りに気づかず、誤った投資を続けていることこそが、多くの人が損失を出す原因だろう。「どの道が上向きで、どの道が下向きか、それこそが鍵だ。」もしかすると、芸術の博物館は確かに思想の進歩者の聖域かもしれない、多くの思考を引き起こすことができる。投資の誤りにはどんなものがあるだろうか、皆さんも列挙してみてください。**\$HYPER **\$SIGN **\$MILK **
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国庆假期期间，
因为别墅设计的需要，
和美院老师聊了一整天，
其中在采用蒙德里安的抽象画设计时，
聊到了蒙德里安的经典之作的一个有趣的故事，
觉得和我们的投资有很大关系，
想分享一下。
荷兰画家ピート・モンドリアン（Piet Mondrian），
1872年3月7日－1944年2月1日，
早年进入アムステルダム国立芸術学院で学び、
学院派の訓練を受け、
しっかりとした写実の基礎を築いた。
彼の初期の作品は多くが風景画で、
伝統的な自然主義のスタイルを示している。
およそ1911年頃、
モンドリアンはパリに立体派を研究しに行き、
作品はより簡素化・幾何学化され始めた、
例えば『静物とジンジャー缶』シリーズ。
その後、
モンドリアンは次第に立体派の限界を感じ、
より根本的な芸術表現を追求し始めた、
水平線、
垂直線、
三原色（赤、
黄、
青）と三つの非色素（白、
灰、
黒）からなる「新造形主義」。
彼はこの純粋な抽象が宇宙の調和と秩序を表現できると考えた。
代表的なスタイル作品には『赤、
黄、
青の構成』がある。
そして私たちが話した『ニューヨーク・シティ・ナンバー1』は、モンドリアンが1941年に制作した作品で、
赤色、
黄色、
青色の線が直角に交差して構成されている（添付図参照）。
最初の展示は1945年にニューヨーク近代美術館（MoMA）で行われた。
この絵にはアーティストの直筆サインがなく、
最初の展示方向もおそらくは額縁背面の遺産管理人が記したアーティスト名に基づいて決められたもので、
モンドリアン本人は1944年に亡くなったため、
直接確認できなかった。
2022年まで、
モンドリアンの誕生150周年を迎えた際に、
ドイツのキュレーター、スザンナ・メイヤー＝ブッセルは展覧会の準備中に疑念を抱いた。
彼女は、1944年に雑誌『都市と田舎』に掲載されたモンドリアンのスタジオ写真の中で、
画架の『ニューヨーク・シティ・ナンバー1』の向きが現在の展示と逆であることに気づいた。
その後、
他の作品の特徴や技術的手法を通じて、
この絵の正しい向きを確認した。
1945年から展示されていた時点から2022年に問題が発覚するまで、
合計77年間、
モンドリアンの『ニューヨーク・シティ・ナンバー1』は逆さまに吊るされていた。
さらに面白いのは、
博物館が自分たちの誤った吊り方を確認した後、
作品の素材が脆弱であるため、
反転させると重力で損傷する可能性があるとして、
現状の吊り方を維持することを決定し、
この長期間の「誤り」が歴史の一部となった。
この話を聞いて皆さんはどんな感想を持つだろうか、
芸術の分野で起きたちょっとした逸話、
誤りに気づいた後も、
そのままにしておき、
間違いを認めず、
それを作品の歴史の一部とする。
では投資はどうだろうか？投資も一種の芸術、
自分の投資が間違いだと気づいたとき、
変えられるだろうか？はい、
多くの投資家や投機家は、
自分の投資が間違いだと知ったとき、
アヒルの戦略を採用し、
頭を砂の中に突っ込み、
無視して、
ただ解決の日を待つ。
結局、
何年も経って本当に解決の日を迎えることもあれば、
会社が上場廃止になることもある。
もっと現実的なバージョンは、
多くの投資家は自分の間違いに全く気づいていない。
長期的な損失を抱えながら、
投機を投資と誤認し、
長期の損失を価値投資と誤解して待ち続ける（私は以前の記事で強調した、
長期投資は価値投資と同じではない、
価値投資も長期投資と同じではない）。
自分の誤りに気づかず、
誤った投資を続けていることこそが、
多くの人が損失を出す原因だろう。
「どの道が上向きで、
どの道が下向きか、
それこそが鍵だ。
」もしかすると、芸術の博物館は確かに思想の進歩者の聖域かもしれない、
多くの思考を引き起こすことができる。
投資の誤りにはどんなものがあるだろうか、
皆さんも列挙してみてください。
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