Cần gì để trở thành một tác giả tỷ phú? Bên trong những bí mật tài chính của những nhà văn giàu có nhất thế giới

Khi chúng ta nghĩ về những tài sản trị giá hàng tỷ đô la, các nhà sáng lập công nghệ và các ông trùm kinh doanh thường chiếm ưu thế trong cuộc trò chuyện. Nhưng nếu chúng tôi nói với bạn rằng một số người giàu nhất thế giới đã tạo ra tài sản của họ thông qua lời nói, câu chuyện và trí tưởng tượng? Thế giới văn học đã sản xuất một số lượng đáng ngạc nhiên các nhà sáng tạo siêu giàu - và con đường dẫn đến tài sản của họ tiết lộ những mẫu hấp dẫn về sự nổi tiếng, sở hữu trí tuệ và tầm ảnh hưởng toàn cầu.

Tầng lớp tỷ đô: Ai đã giải mã được bí mật?

Chỉ có hai tác giả đã vượt qua ngưỡng giá trị ròng $1 tỷ đô la danh giá. J.K. Rowling, người sáng lập người Anh của thương hiệu “Harry Potter”, đứng ở mức khoảng $1 tỷ đô la, khiến bà trở thành tác giả đầu tiên trong lịch sử đạt được cột mốc này. Bộ bảy tập của bà đã vượt ra ngoài văn học—với hơn 600 triệu bản sách được bán ra ở 84 ngôn ngữ và một đế chế truyền thông đa phương tiện trải dài từ các bộ phim bom tấn đến các thương hiệu trò chơi điện tử, vũ trụ “Harry Potter” tiếp tục tạo ra sự giàu có nhiều thập kỷ sau khi ra mắt.

Tại đỉnh cao là Grant Cardone với khối tài sản ròng đáng kinh ngạc 1,6 tỷ đô la. Không giống như đế chế hư cấu của Rowling, Cardone đã xây dựng tài sản của mình chủ yếu thông qua văn học kinh doanh phi hư cấu, bao gồm cuốn sách bán chạy “Quy tắc 10X: Sự khác biệt duy nhất giữa thành công và thất bại.” Ngoài việc làm tác giả, Cardone tận dụng thương hiệu của mình qua nhiều nguồn thu nhập—ông đảm nhiệm vai trò CEO của bảy công ty tư nhân và điều hành 13 chương trình kinh doanh, cho thấy rằng sự giàu có của tác giả thường vượt xa doanh thu từ việc bán sách.

Câu Lạc Bộ 600-800 Triệu Đô: Những Câu Chuyện Thành Công Chính Thống

Cấp độ tiếp theo tiết lộ cách mà sự nhất quán trong sản xuất và khả năng thích ứng thúc đẩy sự giàu có qua các thế hệ. James Patterson và Daniel Steel mỗi người có $800 triệu tài sản ròng, nhưng thông qua những cách tiếp cận hoàn toàn khác nhau.

Patterson đã thống trị thị trường tiểu thuyết ly kỳ với hơn 140 tác phẩm được xuất bản từ năm 1976, bán được hơn 425 triệu bản trên toàn thế giới. Danh mục của ông—bao gồm các series “Alex Cross,” “Thám tử Michael Bennett,” và “Câu lạc bộ giết người nữ”—chứng minh sức mạnh của sản xuất dồi dào và xây dựng thương hiệu. Với nhiều series tạo ra các dòng doanh thu đồng thời, Patterson là hình mẫu của “tác giả dây chuyền.”

Steel đã đi một con đường khác, viết hơn 180 tiểu thuyết lãng mạn với 800 triệu bản được bán ra. Sự hiện diện liên tục của bà trên danh sách sách bán chạy của The New York Times chứng tỏ sức hấp dẫn lâu dài của thương hiệu và độ tin cậy của đối tượng khán giả của bà.

Tại cùng một cấp độ tài sản, họa sĩ hoạt hình Jim Davis đã tích lũy $800 triệu, chủ yếu thông qua “Garfield”—một bảng truyện đã được phát hành từ năm 1978. Thành công của ông minh chứng cho việc tài sản trí tuệ trong kể chuyện hình ảnh có thể cạnh tranh với xuất bản truyền thống trong việc tạo ra tài sản lâu dài.

Matt Groening nắm giữ $600 triệu, xây dựng tài sản của mình với tư cách là một tác giả và người sáng tạo ra “The Simpsons,” chương trình truyền hình dài nhất trong lịch sử. Mô hình của Groening cho thấy cách kết hợp tiểu thuyết đồ họa với sản xuất truyền hình tăng cường tiềm năng thu nhập.

Phạm vi 400-500 triệu đô la: Sự tinh thông chuyên biệt

Nhiều tác giả đã tích lũy $500 triệu thông qua chuyên môn đặc biệt. Stephen King, được coi là “Vị vua của thể loại kinh dị,” đã xuất bản hơn 60 tiểu thuyết với 350 triệu bản được bán ra trên toàn thế giới. Sản lượng ổn định của ông và các bản chuyển thể điện ảnh từ những tác phẩm như “The Shining,” “Carrie,” và “Misery” đã tạo ra nhiều kênh doanh thu.

Paulo Coelho, nhà văn Brazil, đã đạt được $500 triệu thông qua một tác phẩm ký tên và mở rộng chiến lược. “Nhà giả kim,” được xuất bản vào năm 1988, đã trở thành một hiện tượng quốc tế, tiếp theo là 30 cuốn sách bổ sung. Việc Coelho đa dạng hóa sang sáng tác nhạc và lời bài hát đã chứng minh cách tài năng đa thể loại tăng cường việc tạo ra tài sản.

John Grisham lọt vào bảng xếp hạng với $400 triệu, chuyên về tiểu thuyết pháp lý. Các tác phẩm như “The Firm” và “The Pelican Brief” đã được chuyển thể thành những bộ phim bom tấn, và thu nhập hàng năm được báo cáo của ông từ $50-80 triệu tiền bản quyền và ứng trước cho thấy quyền chuyển thể phim đã làm tăng mạnh thu nhập của tác giả.

Các Mô Hình Tích Lũy Tài Sản Chính

Việc xem xét những tác giả này cho thấy các chiến lược nhất quán để có thu nhập bền vững:

Phát triển nhượng quyền: Các tác giả như Patterson và Rowling đã tạo ra các series liên kết nhau, tạo ra doanh thu đồng thời từ các sản phẩm và thị trường khác nhau.

Thích ứng Đa phương tiện: Những người kiếm được nhiều nhất tối đa hóa quyền phim, truyền hình và hàng hóa. Những cuốn tiểu thuyết pháp lý của Grisham đã kiếm được hàng triệu đô la thông qua việc chuyển thể Hollywood, trong khi “Harry Potter” đã tạo ra một hệ sinh thái nhượng quyền trị giá hàng tỷ đô la.

Tính nhất quán và Khối lượng: Hơn 140 tiểu thuyết của Patterson và hơn 180 cuốn sách của Steel chứng minh rằng sản lượng dự đoán được xây dựng khán giả trung thành và duy trì sự hiện diện trên kệ.

Đa dạng hóa thương hiệu: Cardone, Groening và Coelho đã mở rộng ảnh hưởng của họ ra ngoài xuất bản truyền thống thông qua các buổi diễn thuyết, các dự án kinh doanh và sản xuất truyền thông.

Điều này có nghĩa gì đối với nền kinh tế văn học

Sự tập trung tài sản giữa những tác giả này cho thấy rằng trong bối cảnh xuất bản hiện đại, thành công không chỉ đơn thuần là việc viết—mà còn là xây dựng đế chế tài sản trí tuệ, hiểu tâm lý độc giả, và tối đa hóa mọi nguồn doanh thu tiềm năng từ quyền chuyển thể đến hàng hóa.

Dù thông qua các thương hiệu giả tưởng, các loạt tiểu thuyết hồi hộp phong phú, hay văn học kinh doanh, những tác giả giàu có nhất thế giới đều có một đặc điểm chung: họ đã biến từ ngữ thành những doanh nghiệp toàn cầu có khả năng mở rộng, tiếp tục tạo ra thu nhập trong nhiều thập kỷ.